芬蘭風(fēng)景園林師揚(yáng)內(nèi)斯有哪些設(shè)計(jì)語言？

    在空間層次的塑造中, 揚(yáng)內(nèi)斯慣用單元式種植和以樹干創(chuàng)造通透的墻的效果來實(shí)現(xiàn)空間的滲透。在植物運(yùn)用上, 揚(yáng)內(nèi)斯不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了奧蘭托在規(guī)劃中強(qiáng)調(diào)植物季相變化的主張和大片純林的種植方式, 也在開放空間中大膽運(yùn)用外來彩葉植物,如紅花槭等。揚(yáng)內(nèi)斯曾在丹麥皇家美術(shù)學(xué)院的建筑學(xué)院學(xué)習(xí)風(fēng)景園林, 丹麥著名的風(fēng)景園林師索倫森Carl Theodor S!rensen, 18931979) 是他的老師。索倫森對幾何形的完美運(yùn)用, 影響了揚(yáng)內(nèi)斯的幾何化和建筑化的形式語言(圖10)。

    1. 設(shè)計(jì)詞匯

    1.1 幾何形: 圓形、方形、折線形

    盡管揚(yáng)內(nèi)斯曾在丹麥求學(xué), 丹麥的幾何景觀也深深影響了他, 但丹麥幾何景觀中以修剪綠籬塑造幾何形的重要手法, 在揚(yáng)內(nèi)斯的設(shè)計(jì)中卻難以看到。揚(yáng)內(nèi)斯的幾何形詞匯主要運(yùn)用在水池、花(樹)池和臺地的形式上, 如鐘塔和水池街頭小公園中的方形水池, 斯可尼提公園中的圓形水池, 塔皮奧托瑞廣場的方形樹池和萊姆尼提公園中折線形的花帶。揚(yáng)內(nèi)斯將位于塔匹奧拉中心區(qū)的塔皮奧托瑞廣場用地中的高差變化分成3 個(gè)不同的標(biāo)高, 運(yùn)用低矮的方形混凝土平臺、木平臺和直線的踏步來表達(dá)臺地化高差的變化。

    1.2 樹干“墻”

    在空間層次塑造中, 揚(yáng)內(nèi)斯把列植或并置的樹干看作通透的墻, 來演繹建筑中的灰空間概念。例如在斯可尼提北邊按格網(wǎng)種植的銀柳樹陣與在Os tonpes! 的街道和庭院之間列植的槭樹, 其樹干所形成的通透的墻既增加了視景的層次, 又強(qiáng)調(diào)了空間的滲透。這種灰空間的處理在瑞典建筑師萊

維倫茨(Sigurd Lewerentz, 18851975) 設(shè)計(jì)的馬爾默墓園(Malm"Cemetery, 1945 年) 中也可以看到。

    1.3 色彩

    揚(yáng)內(nèi)斯喜歡運(yùn)用外來的彩葉植物和花卉, 如日本小檗、各種各樣的月季、秋季的繡球花屬植物、鼠李科植物、開花的樹莓和山茱萸。在塔匹奧拉, 揚(yáng)內(nèi)斯經(jīng)常運(yùn)用紅葉植物和花色艷亮的開花植物。紅葉植物主要是小喬木,如槭樹或者紅楓。開花植物的色彩通常是純白或各種色調(diào)的紅或黃、粉紅或紫色, 藍(lán)花植物僅在Oravanpes# 的設(shè)計(jì)中出現(xiàn)過。萊姆尼提公園是揚(yáng)內(nèi)斯大膽運(yùn)用大面積花色艷麗花卉的代表作品。在朝向主要人流經(jīng)過的視線方向, 他把紅色和紫色的福祿考種植成100m 寬的折線形或鐮刀狀花帶, 通過引起視線的注意, 以提示人們已到達(dá)塔匹奧拉。在色彩的視景營造中, 揚(yáng)內(nèi)斯也常以白色混凝土墻面為背景, 種植鮮紅的玫瑰、色彩豐富的薄荷和花色的毛茛, 以形成色彩艷麗的視景, 這時(shí)只有很少的綠色草坪會在視線中出現(xiàn)。

    1.4 開放空間

    揚(yáng)內(nèi)斯非常強(qiáng)調(diào)塔匹奧拉開放空間的開發(fā)和建設(shè), 在他設(shè)計(jì)的開放空間中都有一個(gè)重要的主題, 如地形輪廓的強(qiáng)調(diào)、空間色彩的處理等, 萊姆尼提公園和斯可尼提公園是其最典型的代表。

    2. 設(shè)計(jì)特征

    2.1 對比

    對比是揚(yáng)內(nèi)斯設(shè)計(jì)的突出特征。他常用大面積的草本和多年生植物與高大的喬木構(gòu)成水平向和豎向的對比, 如萊姆尼提公園寬大的彩色福祿考花帶, 與沿塔皮奧萊提步行道種植的色暗而凝重的高大松樹形成鮮明對比。塔皮奧托瑞廣場地面上, 硬質(zhì)的石頭, 混凝土面層與軟質(zhì)的植物交替出現(xiàn), 像是馬賽克圖案。光滑的混凝土板與花崗巖礫石和杜松的尖形形成對比, 溫暖的深色木表面與廣場

遠(yuǎn)端的冷色水面相對比。揚(yáng)內(nèi)斯擅用色彩的對比來點(diǎn)彩環(huán)境和視景, 那些顏色明艷的多年生植物, 常栽植在暗背景前, 如紫杉或其他常綠植物前, 形成明艷的前景與黯淡的背景的對比。

    2.2 單元式種植

    在揚(yáng)內(nèi)斯的設(shè)計(jì)中, 樹經(jīng)常是獨(dú)立的單元, 美麗的樹干或葉子常成為花園的焦點(diǎn)。與索倫森的圓形花池相似, 揚(yáng)內(nèi)斯通常也以組的形式來種樹, 2～3 棵小樹種在一起, 待樹長大后, 緊挨的樹干會變成非常有趣的通透的墻。對于多種植物的種植方式, 早期設(shè)計(jì)時(shí), 揚(yáng)內(nèi)斯把它們更多地并排種植, 而不是像后來設(shè)計(jì)時(shí)那樣成組、以明確的單元形式來分開種植。在單元式的種植中, 揚(yáng)內(nèi)斯通常用草地或是墻來隔開不同類的植物。

    2.3 建筑化的方法

    現(xiàn)代花園中常用來限定和圍合空間的涼亭和籬笆等構(gòu)筑物, 揚(yáng)內(nèi)斯僅在早期設(shè)計(jì)的公寓花園中運(yùn)用過。受丹麥園林中用植物來塑造和組合花園空間的句法規(guī)則影響, 揚(yáng)內(nèi)斯更傾心于把種植當(dāng)作一種建筑化的要素來塑造空間, 實(shí)現(xiàn)對空間界面的強(qiáng)調(diào)和空間滲透的追求。

    在塔匹奧拉中心區(qū)教堂北面的停車場, 揚(yáng)內(nèi)斯運(yùn)用夾層的修剪綠籬, 創(chuàng)造三維的空間效果。在有樹林的Pohjankulma 區(qū), 樹干被當(dāng)作視景的前景來構(gòu)筑多維的花園空間。透過樹干, 看到的是低矮的草本植物。揚(yáng)內(nèi)斯把開闊的草坪看作風(fēng)景的通道, 通過對草坪邊緣空間區(qū)域的利用, 揚(yáng)內(nèi)

斯嘗試在風(fēng)景中創(chuàng)造變化的細(xì)節(jié)。例如在萊姆尼提公園的南端, 在草坪邊上成小組團(tuán)種植的赤楊, 給人一種空間進(jìn)深較深的印象, 延伸和擴(kuò)展了公園大草坪的空間感。揚(yáng)內(nèi)斯也把草坪看作一個(gè)非常有用的基面, 與其他空間發(fā)生對話, 如公園的大草坪有時(shí)會延伸至附近的步行街上。

    2.4 景觀的視覺效果

    人的視覺感受和景觀印象是萊姆尼提公園設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn), 同時(shí)公園設(shè)計(jì)也強(qiáng)調(diào)空間的滲透和視線的穿透效果。揚(yáng)內(nèi)斯慎重考慮后保留了從塔匹奧拉中心穿過萊姆尼提公園到鄰近的Otsolahti 海灣的景觀的視線通透。公園北端的地形和種植, 都是為了從塔皮奧萊提能看見Otsolahti 海灣。此外, 萊姆尼提公園的設(shè)計(jì), 也為從塔匹奧拉中心辦公大樓上的俯瞰提供了良好的景觀效果。