作為景觀規(guī)劃設計領域的一代先驅(qū),杰弗里·杰里科(1900—1996)被認為是英國景觀設計學發(fā)展史上最具影響力的人物之一,是“英國景觀學會的生命和靈魂(邁克·唐寧)”。杰里科既受到歐洲古典園林的熏陶,又接受了很多現(xiàn)代主義的思想,擅長運用水景、長步道等設計要素,潛意識和哲學思想在他的設計中扮演著十分重要的角色。從1925年《意大利文藝復興花園》的出版到1992年完成美國亞特蘭大歷史花園(Allanta History Gardens),杰里科的設計生涯幾乎跨越70年的時間,完成了100多個項目�；趯κ澜鐖@林歷史和文化的深刻理解,杰里科創(chuàng)作了很多經(jīng)典的設計和著作,是一位嚴謹又富有創(chuàng)造力、個人風格強烈又頗具人情味的設計大師。
杰弗里·杰里科出生于英國倫敦,1918年來到倫敦的建筑協(xié)會學校學習建筑學,在此受到古典設計的熏陶。1924年,杰里科與其學友謝菲爾德(Jock Shepherd)合作,進行了長達5年的意大利文藝復興花園的研究和測繪工作,并出版了《意大利文藝復興園林》,當時成為這一領域的權威著作。1928—1933年杰里科在建筑協(xié)會任教。1931年杰里科成立景觀設計咨詢公司,正式開始景觀設計生涯。
杰里科的規(guī)劃設計實踐可以分為3個階段。第1階段(1927—1960年),主要工程有徹德峽谷工程(cheddar gorge)和迪去雷莊園(Ditchley Park)。第2階段(1960—1980年),此階段他的設計發(fā)生了深刻的變化,形成并完善了自己獨特的設計思想、設計語言和設計哲學。第3階段(1980—1996年)杰里科的作品更加成熟,創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的方案,莎頓莊園(Sutton Place)、穆迪歷史花園(Moody History Garden)和亞特蘭大歷史花園都完成于此階段[1]。
1 杰里科的設計要素
對意大利文藝復興園林的深入了解,給予了杰里科古典園林的豐富營養(yǎng)。他的很多設計要素都來自于古典園林,比如場所精神、園林中適當?shù)某叨�、長步道或者長平臺、視景線、豐富的水景、林蔭道等[2-3]。
1.1 場所精神
對杰里科來說,設計與其環(huán)境背景之間的關系一直是最為重要的。無論是什么地方的項目,他總能探索出該地的場所精神,并將其清晰地定義下來。這一點在他最早的項目中就有所體現(xiàn):在拉尼麥德(Runnymede),肯尼迪紀念碑被建造在通往草地北坡的途中,要到達紀念碑,必須穿過象征苦難的樹林,這是一條寓意深刻的“朝圣者之路”;在吉爾福德為哈維的商店所設計的屋頂花園,通過水面反射天光,使得原本很小的花園就像從天空俯瞰的地球一樣被水面分割成一個個島嶼。在許多設計中,他將主體建筑融合在景觀之中,而不是簡單生硬地安放在環(huán)境中。
1.2 長步道與長平臺
源于古典園林對杰里科的影響,在大約20個項目中他都運用了長平臺或長步道,尤其是長步道與建筑環(huán)境的融合(杰里科將之稱為“當時最偉大的結合”)。這一點在迪去雷莊園中尤為明顯,這個設計奠定了他在景觀設計界的地位和聲譽。在園中杰里科設計了1個位于主體建筑后面有噴泉的下沉式半圓形水池,沿水面設計了1個長平臺,成為欣賞公園全貌的絕佳位置。后來這種長平臺逐漸成為他設計中常用的景觀要素。他用長平臺或者長步道聯(lián)系一系列空間,使之具有很好的整體感,同時也引導人們體驗不同的空間感受。
1.3 水景
水也是使杰里科著迷的景觀元素,也是其作品的精華。他善于利用基地的條件創(chuàng)造豐富的水景,如小溪、池塘、瀑布、水池、噴泉等,杰里科持續(xù)工作了20多年的舒特花園(Shute Park)充分展示了他創(chuàng)造和運用水景的能力。首先,水作為一種現(xiàn)狀特征被加以開發(fā)利用。舒特花園的場地位于一塊坡地上,在坡地的頂部有1眼古老的泉水,水面蜿蜒于林地消失于遠處的城鎮(zhèn)。他利用這支泉水作為水源,改造成1條空間開合多變的水系,創(chuàng)造了豐富持續(xù)的水景。其次,杰里科把水作為聯(lián)系景觀序列的主要要素,通過連續(xù)的水池、溪流、瀑布聯(lián)系其他的景觀要素,實現(xiàn)整個設計的整體性和連續(xù)性。更為可貴的是,在細節(jié)的處理上,杰里科充分挖掘了水的各種性格。在花園里既有古典嚴謹?shù)乃?規(guī)整的水渠、作為景觀節(jié)點的噴泉),又有自然浪漫的水景(隱藏于樹林中巖石里的溪流和小瀑布),創(chuàng)造了神秘寧靜的氣氛。同時,水具有視聽雙重感受的特質(zhì)在舒特花園被充分的表達,潺潺的水聲回蕩在樹林里�；▓@里有4個連續(xù)的小瀑布,水聲聽起來分別像是最高音、女高音、男高音和男低音,組合成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的和弦。另外,杰里科從中東地區(qū)的灌溉系統(tǒng)獲得靈感,設計了引人注目的鏈式小溪。
2 杰里科的設計哲學
理性的設計和非理性的設計在杰里科的作品中都起著非常重要的作用,在理性分析方面杰里科充分考慮人性的尺度,在細節(jié)的處理上也非常嚴謹精細。同時,非理性,即潛意識,同樣在杰里科的創(chuàng)作中扮演著十分重要的角色。杰里科通過潛意識創(chuàng)作的途徑主要是受到心理學家榮格( C.J.Jung)的影響,榮格曾說“潛意識是獨立的,它不依賴意識而存在,……,可是他們的結合會產(chǎn)生偉大的作品”。此外,杰里科還繼承了自然主義超現(xiàn)實畫家克利(Paul Klee)的潛意識理論,使他的作品同樣具有超現(xiàn)實主義的特點,如夢幻而神秘的魚形的水面和小島、彎曲的水道、不規(guī)則的曲線花壇等構成夢幻般的神秘場景[4-5]。
在杰里科的很多作品中,都能感受到潛意識所起的作用和深奧的哲學思想,而其中最具代表性的就是亞特蘭大歷史花園。亞特蘭大歷史花園的場地有各種因素:茂密的本地生樹木、深壑與河谷、宏偉的意大利風格宅邸和庭園、現(xiàn)代博物館和村莊。對于設計師來說最大的難度就是如何將這些分離的元素統(tǒng)一起來,形成一個穿越歷史的城市景觀。受赫拉克里特(Heraclitus)的影響,杰里科產(chǎn)生了“穿越時空的宇宙的運動”這一概念。利用人的潛意識能夠如河流一般在腦海中記錄下經(jīng)歷過的事物,創(chuàng)造了一連串不同的空間來給人以不同的體驗,產(chǎn)生穿越時空的感覺�；▓@的起源是一個狩獵場,象征著生命的起源。穿過一片印第安人居住過的樹林,到達一個建于1830年的白人村莊。接著往前,從一座木橋上跨過小溪,爬上象征著1863年城市消亡的洞穴之路。然后穿過一個個棚架下的花園以及一個維多利亞式的游藝室后,進入斯旺住宅花園和充滿亞特蘭大狂歡喜慶的氣氛之中。感受過意大利文藝復興的輝煌之后,沿著一條小路前行,不知不覺中就徜徉在一個溫馨的中世紀室內(nèi)花園之中了。再穿過一個山谷,就能攀上一個大臺地,看到一片赫拉克利特的小樹林。這一連串的景觀體驗組成一個整體,讓人產(chǎn)生了穿越時和自身運動的感覺。
