現(xiàn)代建筑的形式和構(gòu)成
關(guān)鍵詞：現(xiàn)代建筑，有機(jī)建筑，流水別墅
1前言
說(shuō)起現(xiàn)代建筑，首先會(huì)讓我們想起現(xiàn)代派的四位建筑大師：格羅皮烏斯、密斯•凡•德•羅、勒•柯布西耶、賴特。四位大師中我最喜歡賴特的作品。
他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。他既運(yùn)用了新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于兩者結(jié)合起來(lái)。同自然環(huán)境的緊密配合則是他建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，不象勒•柯布西耶那樣嚴(yán)峻而夸張。
賴特主張?jiān)O(shè)計(jì)每一個(gè)建筑都應(yīng)該根據(jù)各自特有的客觀條件，形成一個(gè)理念，把這個(gè)理念由內(nèi)到外，貫穿于建筑的每一個(gè)局部，使每一個(gè)局部都互相關(guān)聯(lián)，成為整體不可分割的組成部分。他認(rèn)為建筑之所以為建筑，其實(shí)質(zhì)在于它的內(nèi)部空間。他倡導(dǎo)著眼于內(nèi)部空間效果來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，“有生于無(wú)”，屋頂、墻和門窗等實(shí)體都處于從屬的地位，應(yīng)服從所設(shè)想的空間效果。這就打破了過(guò)去著眼于屋頂、墻和門窗等實(shí)體進(jìn)行設(shè)計(jì)的觀念，為建筑學(xué)開辟了新的境界。
賴特的主要作品有：東京帝國(guó)飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根漢姆博物館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。
2淺談賴特主要作品
2．1流水別墅
位于美國(guó)賓西法尼亞州匹茲堡市附近的一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，是房主人考夫曼的度假別墅，1936年落成。賴特經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月的構(gòu)思，決定將別墅凌空建于溪流和小瀑布之上。懸伸的橫向挑臺(tái)，粗獷的毛石豎墻，大片的玻璃窗以及賴特精心布置的每一件家具無(wú)不體現(xiàn)了他“有機(jī)建筑”的建筑思想。流水別墅在建筑史上有著重要的位置。
這幢房子隨著四季更迭以“無(wú)聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更新。建筑動(dòng)勢(shì)的性質(zhì)與瀑布的流速動(dòng)勢(shì)之間的關(guān)系就是一個(gè)例子。冰雪消融，春水上漲時(shí)的強(qiáng)大動(dòng)勢(shì)使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖；而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時(shí)，倒像是讓別墅進(jìn)行一種動(dòng)物冬眠前的肌體蜷曲動(dòng)作；到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實(shí)有虛，與山石、林木、水流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。流水別墅不但是賴特本人作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。
流水別墅在百建筑史中孤獨(dú)而驕傲地屹立著。屹立在不可異議的孤高絕頂之上。它是建筑洪流中沉淀的非凡結(jié)晶體。由于它劃時(shí)代的意義和卓越的個(gè)性，流水別墅成為一項(xiàng)人類靈感和艱苦努力的永恒遺產(chǎn)。在樹林覆蓋的山上，借著堅(jiān)實(shí)的砌石結(jié)構(gòu)，流水別墅像雕塑一樣凌越在溪流瀑布上方。它寧?kù)o而驕傲地觀察四周，抽象地表達(dá)了人類“君臨大地”的可能性。它優(yōu)雅而輕松的微笑，就象一個(gè)帶著微笑走鋼索的人一樣，完美無(wú)瑕的演出使人們忘記背后的努力和無(wú)數(shù)次的辛勤練習(xí)。但是最重要的是，作為一個(gè)居住的地方，它在感覺上和心靈上已經(jīng)升華了。
半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，流水別墅作為世界現(xiàn)代建筑大師賴特的不朽之作，已經(jīng)廣為人知。正如別墅的主人考夫曼先生在將其捐獻(xiàn)給國(guó)家作為公共財(cái)產(chǎn)時(shí)所講，流水別墅早已超出了私人豪宅的含義，它的成就屬于整個(gè)人類。賴特的“有機(jī)建筑”理論，在此作了最好的闡述。流水別墅幾乎贏得了一個(gè)建筑所能贏得的所有榮譽(yù)和贊美，數(shù)不清的人們懷著虔誠(chéng)的心情，參觀流水別墅。
2．2約翰遜蠟燭公司總部
賴特的代表作品
這是一個(gè)低層建筑。辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴(kuò)火成一片圓板。許多個(gè)這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長(zhǎng)條形窗帶。這座建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分都是圓的，墻和窗子平滑地轉(zhuǎn)過(guò)去，組成流線形的橫向建筑構(gòu)圖。
賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來(lái)世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來(lái)賴特又為這個(gè)公司設(shè)計(jì)了實(shí)驗(yàn)樓。
2．3西塔里埃森
1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林建造了一處居住和工作的總部，他按照祖輩給這個(gè)地點(diǎn)起的名字，把它叫做“塔里埃森”。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”。賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學(xué)生。賴特一向反對(duì)正規(guī)的學(xué)校教育，他的學(xué)生和他住在一起，一邊為他工作一邊學(xué)習(xí)，工作包括設(shè)計(jì)畫圖。也包括家事和農(nóng)事活動(dòng)，有時(shí)還作建筑和修理工作。這是以賴特為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體。
西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作坊、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時(shí)候，帆布板可以打開或移走。
西塔里埃森的建造沒有固定的規(guī)劃設(shè)計(jì)，經(jīng)常增添和改建。這所建筑的形象十分特別，粗獷的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯(cuò)綜復(fù)雜地組織在一起，有的地方像石頭堆砌的地堡，有的地方像臨時(shí)搭設(shè)的帳篷。在內(nèi)部，有些角落如洞天府地；有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。
西塔里埃森大起居室
不拘形式的、這是一組充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ�，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長(zhǎng)出來(lái)的。
3結(jié)束語(yǔ)
展望60年代以來(lái)，在建筑藝術(shù)風(fēng)格方面，發(fā)生激烈爭(zhēng)論：在建筑設(shè)計(jì)理論方面取得重大進(jìn)展。電子計(jì)算機(jī)輔助建筑設(shè)計(jì)，系統(tǒng)論、控制論、信息論以及行為科學(xué)、環(huán)境科學(xué)等滲入建筑領(lǐng)域，孕育著建筑學(xué)新的突破�，F(xiàn)代建筑在100年左右的時(shí)間中所取得的進(jìn)步，無(wú)論在建筑學(xué)技術(shù)方面，還是在建筑設(shè)計(jì)和建筑藝術(shù)方面，都是歷史任何時(shí)期所不能比擬的。這一切的一切都激勵(lì)著我們向著現(xiàn)代建筑的頂點(diǎn)沖刺!
參考文獻(xiàn)
1呂道馨．建筑美學(xué)．重慶：重慶大學(xué)出版社，2001
2陳志華．外國(guó)建筑史．北京：中國(guó)建筑出版社，1980
3童寯．新建筑與流派．北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1980
