如果要描述中國黨政機(jī)關(guān)辦公大樓的特點(diǎn),公安部大樓或許最合適。半個(gè)世紀(jì)前,公安部就開始籌備新建一幢辦公大樓,卻一直沒有找到心儀的方案。從那些落選的方案來看,他們不喜歡充滿現(xiàn)代氣息的大面積玻璃,也未看中凹凸不平、極具雕塑感的立面設(shè)計(jì)。
中國廣播電影電視設(shè)計(jì)研究院的建筑師蔣培銘最后加入,他決定從揣摩公安部的性格入手。“我甚至想到了古代的衙門,比如刑部。”他對(duì)南方周末記者說。另一些西方建筑也給了他啟發(fā),比如,美國國防部的五角大樓,梵蒂岡的圣彼得廣場(chǎng),以及古羅馬的斗獸場(chǎng)。
這些建筑的共同氣質(zhì)是:秩序。“莊嚴(yán)而震撼,”蔣培銘概括說,“給你完整的精神力量。”
在蔣培銘的設(shè)計(jì)圖上,公安部辦公樓呈現(xiàn)為一個(gè)完整的長方形建筑,線條筆直,棱角分明。它的正中心略微凸出,像一個(gè)逗號(hào),在視覺上為銅墻鐵壁般的整體制造出變化。“簡(jiǎn)單,力度更強(qiáng)烈。”蔣培銘說,它的姿態(tài)“堅(jiān)強(qiáng)而威武”。
很快,他就得到了中選的消息。“公安部說‘這就是我們想要的’,”蔣培銘說,“我的設(shè)計(jì)使他們聯(lián)想到了‘鼎’。”在中國,鼎是國家之重器,象征著統(tǒng)一、昌盛與安寧。不久,他的方案就被概括為“盛世之鼎”,盡管這并非他最初的創(chuàng)意來源。
在立面的材質(zhì)上,公安部選擇了石料——各地的行政大樓也大多如此,盡管造價(jià)高昂,但是堅(jiān)固、耐用。竣工后,這座豎立于天安門南側(cè)、國家革命歷史博物館以東的大型建筑,得到了多方贊譽(yù),而每一個(gè)贊譽(yù)的核心詞都指向:威嚴(yán)。
“威嚴(yán)是現(xiàn)在中國行政大樓的基本特征。”清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究所所長徐衛(wèi)國說,這意味著空間布局的封閉與隔離。
洲聯(lián)(WWW5A)建筑設(shè)計(jì)集團(tuán)主建筑師劉力從未見過左右高低不等的行政大樓。徐衛(wèi)國看到的也大多如此:它們有著對(duì)稱而方正的龐大體態(tài),需要級(jí)級(jí)攀登的高臺(tái)階,以及守門的警衛(wèi)。“這延續(xù)了故宮設(shè)計(jì)思想。”他說,故宮通過嚴(yán)格的中軸對(duì)稱,強(qiáng)化了建筑帶給人的權(quán)威感。
事實(shí)上,對(duì)稱的封閉式政府行政辦公大樓,遍布全國。從正面看,上海市政府大樓像一個(gè)“山”字。數(shù)十根立柱撐起了主樓前的門廊,垂直的線條增加了嚴(yán)肅之感。在有海峽之隔的海南島,省政府也沿用著行政建筑的慣例,遠(yuǎn)看像一艘方方正正的大船。在“對(duì)稱”這一關(guān)鍵問題上,就連世界海拔最高的政府辦公樓——西藏日喀則市政府行政中心——也未能例外。
這些大樓,全都鋪設(shè)了臺(tái)階,需仰頭才能望見正門。而正門兩側(cè)建造了緩坡供車輛行駛,領(lǐng)導(dǎo)們下車就可進(jìn)門,免去了攀登之苦。
而青島市政府的布局也很典型,它像兩塊大小不等的弧形積木疊落在一起,重心吻合。在正門的臺(tái)階之下是草坪,與此間隔馬路——大多數(shù)政府樓前的馬路是當(dāng)?shù)刈顚挼哪且粭l——再前面——是廣場(chǎng)。政府門前的廣場(chǎng),也往往是本市最大的。
中國革命歷史博物館﹙中國國家博物館﹚代表了上世紀(jì)60年代左右中國官方建筑的審美。
“通過建筑作品去教育群眾”
\"當(dāng)年的《人民日?qǐng)?bào)》認(rèn)為,建造者們正在拿封建時(shí)代的 “宮殿”、“廟宇”、“牌坊”、“佛塔”當(dāng)藍(lán)本,制作各種虛夸的裝飾。\"
在政治的約束之下,建筑的風(fēng)格總是跟著政策的變動(dòng)而搖擺。政權(quán)新建之初,建筑的風(fēng)貌與現(xiàn)在并不相同。上世紀(jì)50年代,政治、經(jīng)濟(jì)都在參仿蘇聯(lián),建筑自然也概莫能外,蘇聯(lián)的內(nèi)政與中蘇關(guān)系共同決定了中國的城市風(fēng)貌。
斯大林時(shí)期,蘇聯(lián)建筑向著“復(fù)古的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”急劇轉(zhuǎn)變。那些現(xiàn)代主義建筑則因不能給予人們“積極的文化和歷史聯(lián)想”而遭到抵制。1934 年,簡(jiǎn)潔的蘇聯(lián)輕工業(yè)部大廈,被批判為“莫斯科的疤痕”,而同時(shí)竣工的莫霍夫大街住宅樓,則因采用文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的帕拉第奧巨柱式,大受贊美。
社會(huì)主義國家的建筑,最能“直接和明顯地肯定時(shí)代的偉大和美麗”,這是當(dāng)時(shí)的主流聲音。
為了展示蘇聯(lián)社會(huì)主義建設(shè)的成就,1952年,中國開始建造“蘇聯(lián)展覽館”(現(xiàn)更名為“北京展覽館”)。
該建筑采用俄羅斯民族的傳統(tǒng)風(fēng)格。中央大廳的正面高懸蘇聯(lián)國徽,其上聳立著87米高的鎦金塔,塔尖安裝巨大的紅色五角星。在陽光的照耀下,有著大量黃金的鎦金塔閃閃發(fā)光。
1953年,著名建筑師梁思成訪蘇歸國。他認(rèn)為,是否包含民族形式,是階級(jí)立場(chǎng)問題。建筑,應(yīng)以民族特性的形式與“充滿了資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)的”美國式玻璃方匣子展開斗爭(zhēng)——在斯大林倡導(dǎo)“社會(huì)主義內(nèi)容,民族形式”的建筑方針之前,還從未有人察覺方正的平頂屋是帝國主義建筑的代表。
“通過建筑作品去教育群眾,幫助他們前進(jìn)。”梁思成說。
于是,以中國宮殿和廟宇為基本范式的建筑在全國迅速鋪開。而大屋頂,則是“民族形式”中最普遍的一類。那些鋪設(shè)著琉璃瓦、以斗拱和飛檐形式示人的“大屋頂”,看上去雄偉壯觀——這適于新政權(quán)表達(dá)正統(tǒng)感與民族自豪。
不過,與現(xiàn)代主義建筑一樣,復(fù)古的“民族形式”也好景不長。蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人的更迭又一次波及中國的建筑形態(tài)。1954年底,斯大林的建筑方針被新上臺(tái)的蘇共中央總書記赫魯曉夫否定了。
河南夏邑曹集鄉(xiāng)政府,模仿天安門也是地方建筑風(fēng)潮。
從1955年開始,曾與資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)進(jìn)行斗爭(zhēng)的“大屋頂”,變成了奢侈浪費(fèi)的典型。北京“四部一會(huì)”大樓(現(xiàn)今國家發(fā)改委)正中大屋頂?shù)慕ú囊呀?jīng)運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng),卻不準(zhǔn)使用,那些充滿民族風(fēng)格的琉璃構(gòu)件被毀棄在現(xiàn)場(chǎng)。
而地安門機(jī)關(guān)宿舍大樓的綠色門罩、斗拱和柱子上復(fù)雜的朱紅彩畫、門樓地面上鋪著的花崗巖亦被批評(píng)。“大樓不像是新的,而是從古老朝代遺留下來的剛剛經(jīng)過粉刷的建筑一樣。”當(dāng)年的《人民日?qǐng)?bào)》認(rèn)為,建造者們正在拿封建時(shí)代的“宮殿”“廟宇”“牌坊”“佛塔”當(dāng)藍(lán)本,制作各種虛夸的裝飾。官方將其定義為:“資產(chǎn)階級(jí)形式主義和復(fù)古主義傾向”——這是對(duì)“民族形式”式建筑的定性。
青島市政府大樓。這種布局和形態(tài),也是各地政府大樓的典型。
“好社會(huì)主義之大”
\"人民大會(huì)堂立面的面積超出原定的兩倍還多。周恩來說,“我們就是要好社會(huì)主義之大,急社會(huì)主義之功”,要“大而有當(dāng)”。\"
3年之后,十項(xiàng)國慶工程全線啟動(dòng),并在一年之內(nèi)悉數(shù)完工。其中,中國革命歷史博物館、人民大會(huì)堂與英雄紀(jì)念碑奠定了今日天安門廣場(chǎng)乃至北京的氣質(zhì)與格局。
一時(shí)間,全國最優(yōu)秀的建筑師云集京城。1958年9月,時(shí)任北京市委書記萬里對(duì)他們說,“國慶工程”是為了反映建國10年來的巨大成就,檢驗(yàn)社會(huì)主義中國已經(jīng)達(dá)到的生產(chǎn)力水平,“不能連蔣介石、清朝皇帝時(shí)代的都不如”。
最終,大會(huì)堂收到立面方案的設(shè)計(jì)圖189份,而被選中的正是一個(gè)西方古典廊柱式方案——它的面積超出原定的兩倍還多。周恩來說,“我們就是要好社會(huì)主義之大,急社會(huì)主義之功”,要“大而有當(dāng)”。天安門廣場(chǎng),也要大。毛澤東認(rèn)為,要莊嚴(yán)宏偉,要能容納100萬人集會(huì),使之成為世界上最大的廣場(chǎng)。
上世紀(jì)六七十年代,政治在決定建筑審美之外,還造就了大批真正的政治性建筑——形成“革命”的隱喻和象征。
其中,四川的毛澤東思想勝利萬歲展覽館最為典型。主館及其兩側(cè)的建筑,再加上檢閱臺(tái),略呈一個(gè)“心”字,而當(dāng)中的毛澤東巨像成為“心”中一點(diǎn)。組合起來,就是“忠”。毛澤東巨像底座高7.1米,代表***的誕生紀(jì)念日;而巨像高為12.26米,正是毛澤東的生日。
全國各地,這樣有著革命意象的細(xì)節(jié)比比皆是。為了表達(dá)“星星之火可以燎原”,廣東展覽館塔樓的塔頂、庭院路燈的燈罩,以及鐵圍欄上,到處使用了火把圖案。而長沙火車站鐘塔頂尖的火炬朝向,則無論飄向哪個(gè)方向都不妥當(dāng):向西,是“倒向西方”,向東,則是“西風(fēng)壓倒東風(fēng)”。最終決定,向上。
1976年,毛澤東逝世。天安門廣場(chǎng)上的***紀(jì)念堂,也成為一個(gè)時(shí)代的句號(hào)。這座紀(jì)念堂平面布局嚴(yán)謹(jǐn)而對(duì)稱,有著強(qiáng)烈的中心感。底部的臺(tái)階,選用了紅軍長征時(shí)經(jīng)過大渡河邊的四川石棉縣紅色花崗巖,象征著“紅色江山永不變色”。
長沙火車站鐘塔上的火炬是文革時(shí)代的典型代表。
向北京看齊
\"一些官方建筑體現(xiàn)的是領(lǐng)導(dǎo)們的審美,并非建筑師。他們都喜歡什么呢?一個(gè)簡(jiǎn)單的思維是,模仿北京。\"
改革開放后,對(duì)建筑的剛性政治要求也被撤銷。不過一些領(lǐng)導(dǎo)的個(gè)人意愿,還是往往成為城市形態(tài)變遷的重要力量。與官員們相處不是一件容易的事兒,這點(diǎn)上,建筑師們倒頗有共識(shí)。
“根本沒有能與長官意志相抗衡的機(jī)制。”同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教師匡曉明說,除非遇到書記是個(gè)博士。悲觀的建筑師們說:“設(shè)計(jì)師只是其中畫圖紙的技術(shù)人員。”
在一些招標(biāo)會(huì)上,領(lǐng)導(dǎo)往往會(huì)很謙虛——我不是專家,純屬個(gè)人觀點(diǎn),拋磚引玉,大家表態(tài)——這是他們的開場(chǎng)白,但往往是無論領(lǐng)導(dǎo)拋的什么磚,大家都會(huì)支持。若是領(lǐng)導(dǎo)最后發(fā)言,前面的專家都會(huì)留好余地,10個(gè)方案挑出三兩個(gè),最后等領(lǐng)導(dǎo)拍板。“沒辦法,誰的權(quán)力最大,誰就有發(fā)言權(quán)。”劉力說。有時(shí)候,在招投標(biāo)之前,決策者已經(jīng)意有所屬。即便是中標(biāo)的方案,建筑師們也經(jīng)常遇到波折——領(lǐng)導(dǎo)換了,方案也會(huì)跟著換,之前干的,都停工作廢。
從這個(gè)角度講,一些官方建筑體現(xiàn)的是領(lǐng)導(dǎo)們的審美,并非建筑師。盡管,領(lǐng)導(dǎo)也存在于時(shí)代的審美之中。
他們都喜歡什么呢?一個(gè)簡(jiǎn)單的思維是,模仿北京,各地就很熱衷于“天安門”。
央視新大樓“大褲衩”代表了過去幾年官方對(duì)建筑物“新”和“奇”的審美。
比如寧夏銀川市的“南城樓”,這座古代建筑在翻修之后變成了“天安門”——同樣大紅色的墻身,在毛澤東畫像的兩側(cè)分別寫著:“中國***萬歲”、 “中華人民共和國萬歲”。而山西省臨汾市堯都區(qū)也曾建造天安門,在那里,城樓、金水橋與華表,一應(yīng)俱全。在此之外,“天安門”還出現(xiàn)在了河南夏邑曹集鄉(xiāng)、華西村,以及重慶市忠縣的黃金鎮(zhèn)。
事實(shí)上,各地對(duì)北京的模仿并未止于天安門,“鳥巢”也在山西省境內(nèi)出現(xiàn)。而徐衛(wèi)國則在沈陽、山東等地看到了長安街兩端的彩燈——它中部斷開,像一對(duì)張開的翅膀,很好辨認(rèn)。去年年初,蘭州的東方紅廣場(chǎng)上,也矗立起56個(gè)“民族團(tuán)結(jié)柱”。它們與曾經(jīng)出現(xiàn)在天安門廣場(chǎng)上的“民族團(tuán)結(jié)柱”極為相似,一樣的大紅色的柱身,兩端金黃,撐住天空。
“就像波幅的震動(dòng),(從北京)傳導(dǎo)到外地。”北京市地方志辦公室副巡視員譚烈飛說,他也注意到了這一現(xiàn)象。這與那些效仿白宮的政府建筑一樣,成為一種政治偏好。
當(dāng)然,這些粗糙的模仿更多集中于縣鄉(xiāng)兩級(jí),一些級(jí)別更高的領(lǐng)導(dǎo)們則另有偏好——比如大、高。“政府想要通過建筑展示成就,表達(dá)人定勝天。”劉力說。
因?qū)V電領(lǐng)域的建筑較為熟悉,蔣培銘曾配合庫哈斯設(shè)計(jì)中央電視臺(tái)的新大樓。“我?guī)旃谷ヒ娺^央視的領(lǐng)導(dǎo),他們說就要一個(gè)人沒見過的東西,要天外來客。”蔣培銘說。
“1990年代流行玻璃幕墻,那是改革開放的代表。2000年前后,政府開始喜歡新奇和世界一流。”譚烈飛覺得,如今,在安德魯?shù)膰掖髣≡、庫哈斯的央視新大樓,以及赫爾佐格和德梅隆?ldquo;鳥巢”之后,至少在北京,建筑已開始趨于冷靜。
事實(shí)上,由于意識(shí)形態(tài)的不斷變化,建筑審美的更迭仍在繼續(xù),F(xiàn)在,就連廣州的白天鵝賓館也越來越尷尬了。“(政府)恨不能炸掉。”匡曉明說。在上世紀(jì)80年代,作為惟一由中國建筑師設(shè)計(jì)的國際五星級(jí)賓館,它可是廣州的驕傲。