3DMAX是純粹的3維軟件，它與市面上的2維及2.5維軟件的最大區(qū)別就是在計算處理上。三維的運(yùn)算及其復(fù)雜，但是其效果是值得肯定的，及其細(xì)麗真實(shí)，能把仿真度做到極高。而一般的二維軟件如AUTO CAD，雖然也能做一定三維示范模型，但是它的計算也只是停留在線的層面上，出來的最終效果也就是在三根線拉出來的面上個色而已，快但不出效果。再如SKETCHUP它的最大特點(diǎn)就是能實(shí)現(xiàn)二維三維的快速變換，它在二維上沒有CAD出色，三維上就更別說要與3D分一碗羹，但它的 快速反應(yīng)，和獨(dú)特的計算方式，使得對電腦的配置要求極低，非常適合處在設(shè)計初期的方案構(gòu)思階段對方案的推敲。因而可以很明白的看出，建筑設(shè)計的最終效果的 好壞除與方案本身的好壞有關(guān)外，還應(yīng)該特別關(guān)注后期的效果圖的制作。設(shè)計人員除搞好設(shè)計外也還必須精于此道，因?yàn)楹玫脑O(shè)計構(gòu)思只有自己才能完全解讀，效果 圖公司的孩子們不懂。
建筑師做設(shè)計是從最初的空間概念草圖到二維面上的投影圖的表現(xiàn)，再到三維的最終效果的表達(dá)，是以個從四維到二維再到三維的過程。建筑的制圖，也就實(shí) 際的分成了SKETCHUP階段的方案設(shè)計推敲，CAD的二維表達(dá)，再到3D模式下的精確制作。CAD是面向?qū)�業(yè)人員的，用于指導(dǎo)實(shí)際的建設(shè)工作，3D也 是直接面向客戶終端的，它的意義不只是給建設(shè)人員以直觀的建成印象，更重要的是它將向非專業(yè)人員的社會大眾呈現(xiàn)建成后最直觀的視覺效果，是最通俗，而又無聲的解說方式。因此，3D效果的仿真性，與意境的營造將會增大建筑場地社會正效應(yīng)。

下面以一張3DMAX效果圖的制作過程中注意事項(xiàng)：

1．建模階段

（1）前期準(zhǔn)備。在作圖之前首先要確定所用的單位是毫米，然后用Shift+I將CAD導(dǎo)入3DMAX中。將導(dǎo)入的CAD圖形移動到世界坐標(biāo) （0，0，0），然后全選導(dǎo)入的線將其群組為底圖，凍結(jié)底圖。接著調(diào)入其他的CAD平面。打開二維捕捉，將捕捉點(diǎn)設(shè)置為垂直和中點(diǎn)，這樣便于前期繪圖操 作。將導(dǎo)入的圖層外輪廓疊放在一起，然后將上面圖層在TOP圖中沿Y軸移動作為參考。同理導(dǎo)入建筑的各立面圖，將其群組，使其外輪廓線與平面外輪廓對齊， 再凍結(jié)，作為參考。沿X軸90°旋轉(zhuǎn)立面。如果發(fā)現(xiàn)無法捕捉到凍結(jié)后的點(diǎn)的話，一定要查看捕捉設(shè)置。
（2）生成實(shí)體。有了底圖的幫襯，在上面拉墻體就極為容易了，這時候重要的是要保證新建的墻體的面最少，計算量盡可能的少。最好是重新用線妙出平面墻的形 狀，這樣畫出來的線才是各整體。此時，注意要將“Start New Shape”后面的對號勾掉，畫出的線才可能是整體的。然后給墻體體線添加”Extrude”命令，設(shè)置建筑的外墻寬度370mm或240mm.同時為了 節(jié)省面，立面的窗框也作為整體處理。這時候給強(qiáng)體賦上材質(zhì)。3D建模過程中有很多的細(xì)小構(gòu)件，一定要在每建完一個模型后都即使的給它賦上材質(zhì)，同時每個材 質(zhì)在材質(zhì)球上最好都標(biāo)上名字，將來如果需要進(jìn)一步調(diào)整，就可以選擇材質(zhì)球，將使用同一材質(zhì)的物體選出來，通過Alt＋W鍵來對單獨(dú)視窗里的物體進(jìn)行編輯。 在確定修改之后，對使用同一材質(zhì)的物體添加editable mesh命令，進(jìn)行塌陷處理為同一物體，這樣就可以盡可能的減少面與線的運(yùn)算，提高效率。但是塌陷命令是不可逆的，使用的時候一定要謹(jǐn) 慎。
（3）攝像機(jī)。在完成塌陷后就可以對物體追加目標(biāo)聚光燈了。在任一視窗內(nèi)按C鍵，就將其切換成攝像機(jī)窗口了 。然后調(diào)整攝像機(jī)及目標(biāo)點(diǎn)的高度，一般是在前視圖種將其向Y方向移動1600mm即可。此時為了便于觀察，一般都會對窗口版面做一調(diào)整。我一般會在 Viewport Configuration/layout中選擇左右平鋪的方式，它能保證你有最大的視窗和最實(shí)用的操作界面。在對攝像窗口進(jìn)行渲染的時候，會出現(xiàn)一些不 良的視角，這就需要對攝像機(jī)的焦距進(jìn)行調(diào)整了，一般取28mm或35mm。同時通過鼠標(biāo)對攝像邊界的調(diào)整和移動來矯正渲染視窗。選擇 view/Blowup的渲染模式更是可以得到好的構(gòu)圖效果。

2. 材質(zhì)部分

建筑效果圖中往往材質(zhì)是反映制作深度的以項(xiàng)重要的指標(biāo)，犀利的材質(zhì)常常能引起人們最深切的感動。我們在制圖過程中常見的材質(zhì)就是實(shí)體的磚石，虛體的 玻璃，以及鋼體塑料等現(xiàn)代構(gòu)材。實(shí)體材料的使用上也就大凡類似，采用貼位圖的方式進(jìn)行仿真，而虛體的玻璃體的制作卻見功底了，它是以個完全生成的材質(zhì)，并 且隨周圍環(huán)境影響也最為強(qiáng)烈，在3D5.0以后的版本中都加進(jìn)了光陰追蹤插件，把大量的復(fù)雜運(yùn)算交給了電腦，表面上是將復(fù)雜問題簡單化了。但在實(shí)際的工作 中，玻璃的制作仍然是極其復(fù)雜的。大量的運(yùn)算在減緩了工作效率的同時，也使人機(jī)對話變得遲鈍，任何以個前期的不經(jīng)意都可能在在加了光陰追蹤后顯出問題來， 而要去查找問題原點(diǎn)也是幾乎是不可能的。
我的處理方法就是，先把前期的東西整理好，做到每個構(gòu)件都有自己的組織，該群組的立馬群組，確定無誤后再做坍塌。然后就是對各物體賦材質(zhì)的時候，必 須保持清晰的頭腦，時刻再腦子里勾勒建成后的應(yīng)有效果。效果出來的應(yīng)該是整體把握的結(jié)果，就得做到詳略得當(dāng)，因此，再材質(zhì)得表現(xiàn)上也應(yīng)該最先把握的是大 體，找準(zhǔn)離眼球最近的部分進(jìn)行深化，其他作為對別加以淡化。如在做紅轉(zhuǎn)住宅的時候，就應(yīng)該把磚紅作為大面，將黑色的鋼窗，極其鋼構(gòu)件作為亮點(diǎn)，將玻璃作為 減弱實(shí)體突兀的元素進(jìn)行處理，它表現(xiàn)的材質(zhì)就是犀利，精致，掩映周邊的山色。而其他的如部分的石基就不需要話太多的筆墨了。當(dāng)然，如果是在做局部特寫的話 是可以繼續(xù)深入下去的。畫是二維面上東西不可能面面俱到，如果可以去追求的畫那就失去了畫的本意，寫實(shí)但沒意境了。因此，我們在對于自己攝像機(jī)里的渲染圖 片一定要做到心中有數(shù)，明白自己要表現(xiàn)的重點(diǎn)，對于非重點(diǎn)的東西我們要進(jìn)行略化處理。如做鋼構(gòu)件，如果它不是處理重點(diǎn)的話，就可以用貼圖的方式，來模擬真 實(shí)Reflection中貼上金屬的圖片，然后在Bump上添上Noise，這樣出來的效果雖然不夠逼真但是也能一眼就看出它的特征的，能恪守其本分。
玻璃的制作中可以選擇Blend的方式貼圖，通過對兩種材質(zhì)的融合能能得到與其的效果，只是這過程，需要設(shè)置新的蒙板如上圖所示，在蒙板None的 位置選的漸變通道貼圖，單獨(dú)調(diào)整各通道上的材質(zhì)的基本參數(shù)。在M1上將透明度設(shè)為70，再在反射中添加光陰追蹤材質(zhì)，將反射強(qiáng)度也設(shè)為70。在M2上設(shè)好 表面色以后同樣在反射中加入光陰追蹤，只是將反射強(qiáng)度設(shè)弱一點(diǎn)，一般設(shè)為50，透明度也為50。一般說來建筑中只需要添加反射即可，不必做折射處理。在整 個建筑場景渲染過程中不需要做折射處理，可以按F10將折射值設(shè)為零這樣可以提高渲染速度。
天空的建立，通常可以是在PS中添加天空，在3D中的一般做法就是先建一個球體，對其塌陷處理，編輯齊上面的各節(jié)點(diǎn)，然后加上UVW貼圖坐標(biāo)，貼上天空的BMP圖片，同時對天空加上自己發(fā)光材質(zhì)。

3．光源的設(shè)置.

在TOP圖中設(shè)置主要光源，用以模擬太陽光，入射角一般與攝像機(jī)的視角關(guān)于法線對稱這樣的陰影效果好。點(diǎn)光源的陰影設(shè)為光陰追蹤形式，同時排除掉天 球，參數(shù)設(shè)置為1.0，以略微的暖色為宜，然后用調(diào)整攝像機(jī)的方法調(diào)整燈光，使其能照到全部的物體。觀察渲染圖片，找出需要調(diào)整的地方，開始打補(bǔ)光。泛光 燈的設(shè)置，應(yīng)排除天球，強(qiáng)度設(shè)為0.5即可，顏色為白色，不開陰影。它與主光源的中心對齊。然后再復(fù)雜主要光源，將其拖到建筑的背光部分，此時的陰影使用 貼圖形式顏色偏冷對需要補(bǔ)光的地方進(jìn)行局部光照。

4．后期處理：

3D得出的模型最終還得通過后期處理才能實(shí)現(xiàn)三維到二維的完美轉(zhuǎn)換，才能將空間的進(jìn)深感在二維的紙面上體現(xiàn)。因而，后期的PS處理3D效果圖的最后 一道工序。通過訓(xùn)練，我們可以熟悉一些基本的使用技巧，但是要有更高的意境的話，則為需要更深的藝術(shù)修為，而非一般的技藝呈現(xiàn)了。
鑒于自己的這方面的理解有限，也就無法做更深入徹底的探討了 ，只是深深的明白，“盡乎技，勝乎藝！”