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天壇利用環(huán)境藝術(shù)手法以突出"天"的主題，如建筑密度很小，覆蓋大片青松翠柏，濤聲盈耳，青翠滿眼，造成強(qiáng)烈的肅穆崇高的氛圍。內(nèi)墻不在外墻所圍面積正中而向東偏移，建筑群縱軸線又從內(nèi)墻中線繼續(xù)向東偏移，共東移約200米，加長(zhǎng)了從正門進(jìn)來(lái)的距離。人們?cè)陂L(zhǎng)長(zhǎng)的行進(jìn)過(guò)程中，似乎感到離人寰塵世愈來(lái)愈遠(yuǎn)，距神祗越來(lái)越近了，遠(yuǎn)人近天，空間轉(zhuǎn)化為時(shí)間，感情可得以充分深化。圜丘晶瑩潔白，襯托出"天"的圣潔空靈。它的兩重圍墻只有1米多高，對(duì)比出圓臺(tái)的高大，也不致遮擋人立臺(tái)上四望的視線，使境界遼闊。圍墻也以深重的色彩對(duì)比出石臺(tái)的白，墻上的白石欞星門則以其白與石臺(tái)呼應(yīng)，并有助于打破長(zhǎng)墻的單調(diào)。長(zhǎng)達(dá)400米，寬30米的丹陛橋和祈年殿院落也高出在周圍地面以上，同樣也有這種效果。祈年殿圓形，直徑約24米，三重檐攢尖頂覆青色琉璃瓦，下有高6米的三層白石圓臺(tái)，連臺(tái)總高38米。青色屋頂與天空色調(diào)相近，圓頂攢尖，似已融入藍(lán)天。所有這些，都在于要造成人天相親相近的意象。

天壇又廣泛使用象征和隱喻手法以渲染主題，如多用圓形平面，圜丘使用象征"天"的數(shù)字九或九的倍數(shù)，祈年殿采用與農(nóng)業(yè)節(jié)歷有關(guān)的數(shù)字等。在形式美的處理上，天壇的建造者們也作了許多努力。皇穹宇院落的封閉與圜丘的開(kāi)闊適成對(duì)比，皇乾殿與祈年殿也有這種對(duì)比。又如居于軸線兩端的皇穹宇、祈年殿形象相近，首尾呼應(yīng)；南端的圓臺(tái)圓院與北端的方院又有對(duì)比。這兩個(gè)重點(diǎn)用丹陛橋聯(lián)系起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)整體。此外，如各建筑物的尺度、色彩和造型比例都經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲，在主要視點(diǎn)處的視覺(jué)效果尤其受到重視，如透過(guò)皇穹宇的券門和透過(guò)祈年門的柱枋形成的"畫(huà)框"，觀賞皇穹宇和祈年殿，都有極好的框景效果。站在祈年門的后檐柱處看祈年殿，視點(diǎn)離祈年殿中心的距離約等于祈年殿底層石臺(tái)的直徑，也約等于祈年殿總高的三倍，無(wú)論是水平視角和垂直視角，都處于最佳狀態(tài)，且左右配殿都退出在此視野以外，從而突出了祈年殿。