風水是這樣的一門藝術(shù),它通過對事物的安排,從建筑奠基到室內(nèi)裝飾,企圖對一定場所內(nèi)的氣勢加影響。它有助于人們利用大地的自然力量,利用陰陽之平衡,來獲得吉祥之氣,從而促進健康,增加活力。
  人類已經(jīng)跨入21世紀。面對新的世紀,我們應(yīng)當怎樣利用傳統(tǒng)文化為現(xiàn)代化服務(wù),在建筑領(lǐng)域,如何利用傳統(tǒng)風水思想,這仍然是一個具有魅力的課題。
  我認為,風水是一種文化,不能簡單地加以否定。傳統(tǒng)的風水文化是幾千年傳承下來的巨大遺存,如果不允許研究風水,風水就永遠是個謎;如果只讓江湖上的人去隨意解釋風水,風水的迷信成分就會越來越泛濫。
  傳統(tǒng)風水文化大體上分為兩部分,一部分是陰宅文化,一部分是陽宅文化。
  所謂陰宅,就是死者的葬址及其相關(guān)建筑。古人認為孝道莫大于把父母的遺體安置好,高不致于受風寒,低不致于被水淹,淺不致于被狗拱,深不致于太壓抑。有人甚至認為死者的陰宅會影響其生死輪回,或影響活人的前途,這毫無疑問是荒謬的。從總體上說,陰宅觀念基本上屬于迷信。但是,陰宅觀念有發(fā)掘的價值,至少表現(xiàn)在三個方面:
  第一,我們現(xiàn)在修建烈士陵園、修建公共墓地,在設(shè)計地面建筑時,可以借鑒陰宅觀念,迎合約定俗成的民眾趨吉心理,使葬地不僅僅是一個個土堆,而變成文化教育場所,引導活著的人繼承遺愿,發(fā)奮進取,F(xiàn)在的許多陵園開發(fā)商正是大打風水寶地牌,所以才收到很好的社會效益和經(jīng)濟效益。當然,利用陰宅風水觀念一定要慎重,盡量剔除“避邪驅(qū)鬼”、“護蔭后人”等迷信觀念,用科學思想營建精神文明場所。
  第二,陰宅觀念可以用作考古借鑒。古人修建陰宅,不論是驪山墓、十三陵,還是一般平民墓地,無不采用風水陰宅觀念選址、興造地下或地面建筑,如果考古工作者對此諳熟于胸,就可以幫助尋找遺址,有助于挖掘工作順利進行。北京大學著名考古學家宿白教授就曾結(jié)合風水觀念研究古代墓葬,取得一系列成果。
  第三,陰宅觀念中的形勝說、氣說、陰陽說、擇時說、土質(zhì)說、綠化說、遺體保存說等,盡管絕大多數(shù)都是污七八糟的內(nèi)容,但是,這些觀念是古人幾千年生活經(jīng)驗的總結(jié),古人從其他領(lǐng)域移花接木地利用各種文化知識填充風水學說。陰宅的許多觀念原本不屬于陰宅,我們可以用現(xiàn)代觀念加以診釋,從糟粕中提煉有益的東西,在批判中繼承、利用、改造、創(chuàng)新。
  風水文化的另一大部分是陽宅文化。所謂陽宅,就是活人的生存場所。大而言之,陽宅指城鎮(zhèn)村落的布局和建筑;小而言之,陽宅指住宅及其室內(nèi)陳設(shè)。任何民族都有陽宅文化。陽宅文化是衡量社會進步的尺度,也是科學技術(shù)水平的標志。陽宅的狀況,對人們的生活、工作、身心、情操發(fā)生重要影響。
  陽宅文化又可分為形法派理論和理氣派理論兩部分。從實用上講,形法派比理氣派更多一些科學成分。形法派重視觀形察勢、實地考察,講究山川的來龍去脈和房屋的坐向,具有很強的實踐性。理氣派重視哲理、倫理,依據(jù)書本,揉合了星命、奇門遁甲、易經(jīng)等方術(shù)知識,用氣說、陰陽說、五行說、八卦說、干支說、節(jié)氣說、神煞說、飛星說等龐雜的學說解釋風水吉兇,具有很強的哲理性。理氣派的迷信成分很濃厚,但從哲理上有研究價值。形法派的經(jīng)驗成分很多,有待從理念上提高。陰宅文化也曾借用形法、理氣的學說,但沒有陽宅文化運用得突出。我主張在實踐中多采用形法派觀點,在書房里多研究理氣派觀點,融會不同流派。
  中國人幾千年都在運用風水思想從事建筑,從西安半坡發(fā)現(xiàn)的6000年前的氏族村落,到《詩經(jīng)•公劉》所載周朝祖先在2000年前的選址,到清朝在200年前修頤和園,無不滲透風水觀念。早在1993年,華中師范大學的一位風水研究學者就提出了12大原則,力圖從復雜的風水文化中抽繹出可以為現(xiàn)代建筑服務(wù)的內(nèi)容,以便造福于社會。這里,我擇要介紹在建筑中值得注意的風水原則:
  第一是系統(tǒng)原則。系統(tǒng)思想在中國古代就產(chǎn)生了,它是中國先民奉獻給人類最珍貴的文化遺產(chǎn)。系統(tǒng)思想促使人們從關(guān)聯(lián)性、功能性、多樣性、有序性考慮問題。春秋時期,楚國的令尹在沂地筑城,系統(tǒng)把握施工的各個環(huán)節(jié),從測量、取土,到建筑完工,只用了30天。戰(zhàn)國時修建都江堰,較好地處理了寶瓶口、飛沙堰等建筑要素的關(guān)聯(lián),使航運、導流、灌溉、排沙等各項功能發(fā)揮得很好。歷代都城選址都綜合考慮系統(tǒng)要素,要求地處中心、交通便利、易守難攻、周圍富庶、地域開闊、資源豐富、沒有地震。歷代園林都注重客觀環(huán)境、生理環(huán)境、心理環(huán)境、固定空間、虛擬空間、動態(tài)空間。
  第二是因地制宜原則!吨芤•大壯》提出“適形而止”,即根據(jù)環(huán)境的客觀性,人應(yīng)主動地適應(yīng)。中國先民在北方挖窯洞,在南方搭干闌式吊腳樓,在中原建土石房屋,這就是因地制宜。明城祖時在武當山建廟宇,依山就勢;清康熙時在承德建避暑山莊,利用高原的天然屏障,都體現(xiàn)了務(wù)實精神。因地制宜,可以節(jié)省建筑開支、保護生態(tài)環(huán)境,達到“天人合一”、“地我不二”的境界。
  第三是依山傍水原則。山體是大地的骨架,水域是萬物生機的源泉。中國先民的建筑物總是盡量建在山水之間。已知商代曾在今河南安陽一帶建城,這里有漳水、但水,還有群山環(huán)峙。先秦時,秦國先后11次遷都,每次都是力求選取最佳的山水。六朝時,南京之所以長期作為都城,原因在于長江邊有“虎踞龍盤”。民間蓋房,大多是背山臨流,誠如杜甫詩云:“窗含西鄰千秋雪,門泊東吳萬里船”。
  第四是負陰抱陽原則。由于中國處于北半球,四季的陽光都由南方照射到房間,所以房屋宜朝南,民間稱之為負陰抱陽。傳統(tǒng)民居,凡是能夠朝南的,一般都盡量朝南。有的地方采取南偏東、南偏西。俗語有“向陽門第好風光”。
  第五是居中適中原則。中國古代建筑大多講究中軸線,突出中心,兩邊有序地排列建筑。大型建筑群的北端最好有東西向山脈,南邊寬敞的平原最好有河流彎曲地淌過。居中適中還有另外一層意思,那就是恰到好處,不偏不倚、不大不小、不高不低、疏密合適。
  此外,風水還有土質(zhì)原則、空氣原則、水質(zhì)原則、緣化原則、定量原則、生氣原則、歷史原則、鄰里原則、形勢原則、改造原則共巧項原則。這些原則散見于古代的風水書籍中,如《宅經(jīng)》、《地理指蒙》、《陽宅十書》等;在建筑類古籍如《魯班經(jīng)》、《營造法式》、《園冶》也有散見;在現(xiàn)存的古代建筑中,如故宮、徽州民居、蘇州園林也有體現(xiàn)。我們的任務(wù)是要從這些“有字書”和“無字書”中把風水精華整理出來,供當今的建筑師們參考。
  目前,國內(nèi)外關(guān)于"風水說"的討論實際上多在風水意識的表層結(jié)構(gòu)上進行,所以有人認為它是封建迷信的,也有人認為它是科學的。但是,正如以上所討論的?風水說"并沒有對"環(huán)境現(xiàn)象--吉兇感應(yīng)"關(guān)系的本質(zhì)聯(lián)系進行解釋,而是進行了系統(tǒng)的曲解。所以,無論把這一解釋體系當作迷信或科學,實際上都無助于對"風水說"所欲解決的環(huán)境與吉兇關(guān)系的研究。如果我們能深入討論中國人環(huán)境吉兇意識形成和發(fā)展的歷史,分析"風水模式"的深層意義由此找出人與環(huán)境關(guān)系的定性和定量的規(guī)律,必將有益于建筑環(huán)境理論及人與自然關(guān)系科學研究的發(fā)展。使傳統(tǒng)文化的研究在更高的層次上進行,這不單是對"風水說"的研究而言的,也是對中華民族其它文化遺產(chǎn)的研究而言的。
  作為中國人,我們在學習西方、不斷趨新的同時,怎么可以數(shù)典忘祖?一個扎根于中國社會的建筑師,如果對本民族的文化都不懂,又怎么可能成為本民族最優(yōu)秀的建筑師?人類已經(jīng)進人多元文化時代,傳統(tǒng)文化在與現(xiàn)代文化的碰撞、融合中,必將煥發(fā)新的生機,建筑師應(yīng)審時度勢,為宏揚傳統(tǒng)文化中的精華而奮斗。