隈研吾在快樂地“輸?shù)?rdquo;許多的情況下，通過“折中”提升了作品的藝術(shù)性。
圖片1 隈研吾最近在位于東京南青山區(qū)的辦公室，向記者解釋他的設(shè)計(jì)構(gòu)想。
隈研吾（Kengo Kuma）可能是最不喜歡出風(fēng)頭的建筑師。他的代表性作品，不是巨大的紀(jì)念碑的形式或壯觀的雕塑形式。但有精心打造的細(xì)節(jié)——例如在高層建筑上安排的簡潔的石頭表面、設(shè)計(jì)不太可能的斜屋頂或一個(gè)花園的附加景觀。
隈研吾設(shè)計(jì)的建筑物多半順從某些外部的東西——客戶的偏好、它們的場(chǎng)所、場(chǎng)地的歷史、這兒以前的建筑，甚至對(duì)公眾預(yù)期的理解。隈研吾將他的作品歸類于“負(fù)建筑”（architecture of defeat）——說它們“輸給了”上述每一樣?xùn)|西。
這不是巧合，最近幾年，他樂意吸納大家的意見，設(shè)計(jì)在日本最有可能引起爭議的建筑項(xiàng)目：重建歌舞伎劇院的傳統(tǒng)房子——位于東京銀座的“歌舞伎座”（Kabukiza）。
舊的建筑物現(xiàn)在處于拆除的過程中，它一直被認(rèn)為是歷史性的地標(biāo)，其實(shí)它的年齡不到60年，是這個(gè)地方修建的第四個(gè)劇院。
由隈研吾設(shè)計(jì)的第五個(gè)“歌舞伎座”，將在2013年投入使用，并且在功能和特色方面，與以前的有很大的差別。因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)所的擁有者松竹電影公司要求隈研吾增加一幢29層的辦公樓。這樣，不僅脫離了他自己對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的構(gòu)想，隈研吾還必須面對(duì)“兩個(gè)難題”——即怎樣既滿足客戶的要求，又滿足歌舞伎愛好者的期望。
但這是可能的。隈研吾將以折中的、非常有藝術(shù)性的設(shè)計(jì)，在這幢建筑上打上他的標(biāo)記。他突破了許多挑戰(zhàn)性的限制。那樣的例子是他最近設(shè)計(jì)的、位于東京東京南青山區(qū)的“根津美術(shù)館”（Nezu Museum）；東京六本木的“三得利美術(shù)館”（Suntory Museum of Art）；在北京的“三里屯商業(yè)居住混合用途項(xiàng)目”（Sanlitun Soho）；在西班牙格拉納達(dá)的“格拉納達(dá)表演藝術(shù)中心”（Granada Performing Arts Center），以及數(shù)十個(gè)其他的項(xiàng)目。
隈研吾于1954年出生于橫濱。他在加入東京的“日建設(shè)計(jì)公司”（Nihon Sekkei Inc.）之前，于1979年在東京大學(xué)獲得建筑學(xué)士學(xué)位。然而，為了提高自己的水平，他于1985年離職，去紐約的哥倫比亞大學(xué)做了兩年研究工作，然后回到日本，建立他自己的建筑事務(wù)所。
盡管他的第一個(gè)重要的項(xiàng)目是令人驚奇的不和諧的M2（這是一個(gè)位于東京世田谷區(qū)的汽車展銷商店，6層的有希臘圓柱的混凝土建筑。它改變了這個(gè)地區(qū)劃景觀），從2000年以來，他的作品具有簡樸的特色，使用天然材料——例如木頭和石頭。當(dāng)然，也受各種因素的影響而改變。
2010年10月22日，隈研吾最新的大型項(xiàng)目“國會(huì)東京飯店”（Capitol Hotel Tokyu）——位于東京的永田町區(qū)距離國會(huì)大廈很近的地方，投入使用。這個(gè)項(xiàng)目也有很復(fù)雜的歷史包袱，它與東京最重要的神社之一“日枝神社”（Hie Shrine）相鄰，并且，它的場(chǎng)地，在第二次世界大戰(zhàn)之后，長期為希爾頓酒店（Hilton Hotel）占用。
隈研吾的做法是，將他的“國會(huì)東急飯店”安排在這個(gè)場(chǎng)地的漂亮的花園里。他不僅保留了這個(gè)花園，而且突出了它的特色。
在這個(gè)飯店舉行開張儀式的9月初的一個(gè)早晨，隈研吾在他的位于東京南青山區(qū)的辦公室，向記者介紹“國會(huì)東急飯店”；介紹“歌舞伎座”，以及其他許多關(guān)于他的“負(fù)建筑”概念的建筑。
圖片2 在設(shè)計(jì)東京新的“歌舞伎座”的過程中，隈研吾面臨困難的工作：公眾希望他忠實(shí)于舊的建筑物的風(fēng)格；而客戶希望他增加一幢29層的大樓。
以下是隈研吾與《日本時(shí)報(bào)》對(duì)話內(nèi)容。
關(guān)于“歌舞伎座”與建筑的限制
記者：我想先問您目前的情況，就是重建著名的項(xiàng)目——東京中心的“歌舞伎座”的情況。新的“歌舞伎座”將像什么樣子？
隈研吾：舊的“歌舞伎座”深得公眾喜愛，所以我試圖保留類似的風(fēng)格，但在同時(shí)使其更加完美。所以，在總體上沒有大的改變，只是舊建筑的一種改善。
記者：將改善的是什么？
隈研吾：目前，這幢劇院面向晴海通大街（Harumidori），在旁邊是一條叫做“歌舞伎町街”（Kobikichodori）的小街，我們將在劇院建筑的這一邊開門。舊的“歌舞伎座”的這邊只是一道墻。在過去，歌舞伎是東京生活的重要部分。隨著建設(shè)新的“歌舞伎座”建筑，我們希望將歌舞伎與這座城市重新結(jié)合在一起。
記者：那么，這幢建筑物總的外觀不會(huì)有太大的變化？
隈研吾：是的，除了劇院本身，將出現(xiàn)一幢高層建筑，它將是這個(gè)項(xiàng)目的一部分。我將高層建筑安排得盡可能遠(yuǎn)離劇院，那么，當(dāng)您從晴海通大街看這個(gè)地方時(shí)，“歌舞伎座”本身看起來將與它現(xiàn)在看起來差不多。
記者：新的劇院將有更大些的伸腳空間？
隈研吾：我們將使劇場(chǎng)更大些。因?yàn)槿藗兊纳眢w比以前更大些，也因?yàn)槿藗冏兊昧?xí)慣于更大的空間。但我不希望使空間太寬敞。如果“歌舞伎座”最后變得與其他的每一個(gè)音樂廳一樣，它將是乏味的。所以，它的座位將仍然有點(diǎn)狹窄。由于是觀賞歌舞伎，讓人們擠滿劇院的感覺是重要的，所以需要保持這樣的座位。
記者：從這個(gè)項(xiàng)目來看，我有這樣的感覺，您的手被束縛住了，您不能大幅地改變這幢建筑物的外觀。我禁不住設(shè)想，別的許多建筑師將是不會(huì)接手這樣的項(xiàng)目的。因?yàn)樗拗屏怂麄兊膭?chuàng)造力。您不這樣認(rèn)為嗎？
隈研吾：我做了相當(dāng)多的這類項(xiàng)目，我翻新或增添舊的建筑物。所以，我認(rèn)識(shí)到那樣的工作是有趣的。這種工作的確有限制，但與“過去”對(duì)話非常有趣。而且，當(dāng)這幢建筑完工時(shí)，人們將它與舊的建筑比較，他們的興趣比與別的建筑比較更大。所以，令人滿意的元素就保存下來。我根本不把這種限制看做不利的東西。
記者：我相信，您實(shí)際上把這種限制看做您的創(chuàng)造過程的重要元素。
隈研吾：任何一種建筑工作都涉及應(yīng)對(duì)限制。即使您有完全開放的空間和完全的自由設(shè)計(jì)這個(gè)項(xiàng)目，事實(shí)是總是有一些約束因素。如果這種限制因素不是場(chǎng)所的歷史，那么它可能是氣候或旁邊的東西——不管什么東西，我認(rèn)為，最重要的技能是，一個(gè)建筑師有能力識(shí)別場(chǎng)地的這種限制。
記者：您個(gè)人的建筑理論有一個(gè)獨(dú)特的詞語：“負(fù)建筑”（architecture of defeat）或“弱建筑”（weak architecture），一個(gè)建筑師如何根據(jù)場(chǎng)所或位置對(duì)建筑的限制，必須允許他的建筑是“負(fù)的”或“失敗的”（defeated）。
隈研吾：比如“歌舞伎座”——我輸給了大家！舊的建筑在入口的后面，有一段非常有特色的短樓梯。我希望使它成為新的設(shè)計(jì)的一部分，但東京都政府說，這個(gè)劇院必須是“無障礙的”，使人們的輪椅能夠進(jìn)入。這樣，我不得不一直采用折中的辦法。但這幢建筑物由于每一次“失敗”而得到好處。
為什么喜歡建筑工作
記者：您什么時(shí)候決定您要做一個(gè)建筑師？
隈研吾：我想做建筑師的“催化劑”是1964年東京奧運(yùn)會(huì)，特別是建筑師丹下健三（Kenzo Tange）設(shè)計(jì)的位于東京代代木區(qū)的“國家體育館”（National Gymnasium）。我在電視上看到這個(gè)體育館，并且聽到丹下健三對(duì)它的介紹。當(dāng)時(shí)，我首次對(duì)建筑師有了認(rèn)識(shí)。我記住了建筑師是一種有趣的職業(yè)的見解。
記者：當(dāng)時(shí)您已有10歲，建筑留給您的最深的印象的是什么？
隈研吾：我一直喜歡繪畫。實(shí)際上，我真正喜歡的是制作盆景。你在一個(gè)盒子里用沙和石頭制作了一個(gè)小花園。您還能建造您自己的小山和河流。
記者：您喜歡制作建筑模型嗎？
隈研吾：是的，我當(dāng)時(shí)認(rèn)為建筑的構(gòu)思是與制作盆景類似的。
記者：當(dāng)您首次實(shí)地看到丹下健三設(shè)計(jì)的體育館時(shí)，感覺它像什么？由于它的屋頂弧線柔和地伸向天空，它似乎來自另一個(gè)世界嗎？
隈研吾：這個(gè)體育館是非同尋常的。當(dāng)時(shí)，東京的住房大多數(shù)是用木頭建造的，所以它們一般都是低層建筑——全都在一條水平線上。一幢建筑物在這些房子中鶴立雞群，是令人驚奇的。
記者：這個(gè)體育館仍然是您喜歡的東京建筑之一嗎？
隈研吾：當(dāng)然。這個(gè)體育館和在文京區(qū)的圣瑪麗大教堂（St. Marys Cathedral）——也是由丹下健三設(shè)計(jì)的。它們可能是東京兩座最好的建筑物。
記者：您最后在東京大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。在辭職去美國學(xué)習(xí)之前，您在“日建設(shè)計(jì)公司”（Nihon Sekkei）工作了幾年。您為什么去美國？
隈研吾：在那時(shí)，美國的建筑是非常令人激動(dòng)的。年青的建筑師在向占統(tǒng)治地位的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)方式提出挑戰(zhàn)，并且他們的設(shè)計(jì)思想收到很好的效果。所以我想去美國親身體驗(yàn)。
記者：您在那里學(xué)到什么特別的知識(shí)？
隈研吾：給我印象最深的是，建筑在美國的文化中處于中心位置。甚至一般的公眾都對(duì)建筑感興趣。
我參觀了100多幢由著名建筑師弗蘭克-勞埃德-賴特（Frank Lloyd Wright）設(shè)計(jì)的住房和大樓。它們有許多都成為公眾的旅游點(diǎn)，由導(dǎo)游向參觀者講述這些建筑物的情況。聽了導(dǎo)游的認(rèn)真講解，我認(rèn)識(shí)到，在美國社會(huì)，對(duì)建筑是非常尊重的，并且，建筑實(shí)際上與美國人的生活融為一體。
在日本，您也可以在京都和別的一些地方做類似的“建筑旅游”，但總的來說，建筑和人們的日常生活沒有美國那樣的聯(lián)系。
從M2大樓轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)建筑
圖片3 隈研吾的第一個(gè)重要項(xiàng)目是名叫M2,的汽車展銷商店，位置在東京的東京世田谷區(qū)。這幢建筑物于1991年完工。雖然隈研吾說：“我覺得我有膽量。”但它的“大雜燴”的建筑風(fēng)格，受到一些人的抨擊。盡管這樣，M2與他現(xiàn)在簡樸的設(shè)計(jì)特色有顯著差別。
記者：前幾天，我駕車經(jīng)過世田谷區(qū)時(shí)，我看到了您設(shè)計(jì)的M2大樓。甚至今天，它還保留了它的大膽的姿態(tài)。可以說它是您的第一個(gè)重要項(xiàng)目嗎？
隈研吾：我在一場(chǎng)競爭中獲得了這個(gè)項(xiàng)目。大約在1986年，我從美國回來，1988年，我設(shè)計(jì)了這個(gè)項(xiàng)目。
記者：許多人都說M2大樓與您現(xiàn)在的作品有很大的差別，因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)是這樣大膽，但我的理解是您在嘗試為東京的建筑開辟一個(gè)新的天地。所以，在一定程度上，M2大樓與您目前的設(shè)計(jì)方式是一致的——您允許建筑物被周圍的混亂“打敗”�，F(xiàn)在您怎樣看待M2大樓？
隈研吾：我認(rèn)為我很大膽。是的，我希望把這種“混亂”組合成建筑物。但我也想將建筑分成較小的部分——成為“微粒”。這種考慮沒有改變。那樣，把所有的元素弄到一起，例如，圓柱和和模仿高速公路的墻等等。
將大的東西打破成“微粒”的概念對(duì)于我來說仍然是重要的。
在進(jìn)行M2項(xiàng)目的時(shí)候，混凝土幾乎是我能得到的惟一材料，但從那時(shí)以來，我開始使用木頭和其他的東西，它們使我能進(jìn)一步分解建筑物。
這是我現(xiàn)在考慮的最重要的因素——將材料分解成參觀者不是無法忍受的比例。
記者：您的M2大樓引起了很大的爭論，并且，有些人說，它導(dǎo)致了您的職業(yè)生涯10年“空白”——您在東京的設(shè)計(jì)工作很少。您是怎么熬過來的？同時(shí)您是如何設(shè)法維持您自己的辦事處的。
隈研吾：確實(shí)有大約10年的時(shí)間我在東京沒有事情做。但那時(shí)我考慮，我應(yīng)當(dāng)?shù)睫r(nóng)村去，到自然環(huán)境中去工作。
所以，在設(shè)計(jì)M2大樓之后，我在東京沒有得到很多工作，但我開始在首都以外工作，并且是很有樂趣的。我喜歡旅行和與其他地方的人們聚會(huì)。
圖片4 隈研吾為東京城區(qū)的“淺草旅游信息中心”設(shè)計(jì)的一個(gè)項(xiàng)目，類似一堆傳統(tǒng)風(fēng)格的斜屋頂住房。他說，他希望用這種建筑外觀展示日本的建筑。
我生于東京大都市圈南端的橫濱，并且在這個(gè)地區(qū)長大。所以我對(duì)鄉(xiāng)村的生活總是有一種羅漫蒂克的渴望。我也開始變得對(duì)傳統(tǒng)建筑更有興趣，并且使用更多的有機(jī)材料。
記者：這些鄉(xiāng)村項(xiàng)目之一，是您后來贏得的一項(xiàng)競爭——在2000年設(shè)計(jì)位于櫪木縣的有斜屋頂?shù)哪晴娲R頭廣重美術(shù)館（Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum of Art）。這個(gè)項(xiàng)目受到好評(píng)，并且，從那時(shí)以來，您完成了別的幾個(gè)博物館，其中有兩個(gè)在東京很出名。東京六本木區(qū)的三得利美術(shù)館(Suntory Museum of Art).于2007年投入使用，然后是去年投入使用的位于東京東京南青山區(qū)的“根津美術(shù)館”（Nezu Museum）。您可以解釋一下設(shè)計(jì)這幾個(gè)博物館的某些過程嗎？
隈研吾：其中，“根津美術(shù)館”為我思考傳統(tǒng)的日本建筑提供了一個(gè)機(jī)會(huì)。我認(rèn)為在日本傳統(tǒng)建筑中發(fā)現(xiàn)了許多有益的東西。在20世紀(jì)初，弗蘭克-勞埃德-賴特和其他的建筑師，從日本建筑得到許多啟發(fā)——例如合并長水平線的思想和內(nèi)部及外部之間透明的思想。我認(rèn)為從日本建筑還可能發(fā)現(xiàn)許多別的啟發(fā)，例如花園的設(shè)計(jì)。
拿“根津美術(shù)館”來說，真正確定這個(gè)項(xiàng)目的是花園。這兒一直有一個(gè)非常漂亮的花園，致使設(shè)計(jì)這個(gè)項(xiàng)目的問題成為怎樣從建筑物看花園；怎樣從建筑物的內(nèi)部看花園。與之相反的是從花園怎樣看建筑物。這在日本建筑設(shè)計(jì)中是非常重要的，因?yàn)榻ㄖ锖突▓@被看做一個(gè)整體。
圖片5 隈研吾說，斜屋頂——例如他設(shè)計(jì)的位于東京南青山區(qū)的“根津美術(shù)館”（Nezu Museum），讓參觀者感到建筑物更舒適。
圖片6 在“根津美術(shù)館”的入口，隈研吾將竹子貼面的墻、石頭路面、竹子籬笆和建筑物的寬大屋檐結(jié)合起來，創(chuàng)造了一種人行道。
關(guān)于傾斜屋頂和花園的設(shè)計(jì)
記者：您對(duì)花園的“尊重”，將建筑物設(shè)計(jì)成了少見傾斜屋頂？
隈研吾：正是這樣。在日本，人們用“盒子建筑”這個(gè)詞來不恭敬地稱呼許多在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期建設(shè)的許多博物館。在上個(gè)世紀(jì)八十年代晚期，我開始覺得奇怪：他們?yōu)槭裁捶Q呼那些并不像“盒子建筑”的建筑物為“盒子建筑”。我認(rèn)為這是因?yàn)檫@些建筑物一般沒有傾斜的屋頂或別的突出的屋頂。我認(rèn)為“盒子建筑”這種稱呼的負(fù)面含義是人們實(shí)際上喜歡屋頂——如果一幢建筑有屋頂?shù)脑�。它�?shí)際上鼓勵(lì)造成一種舒適感和安慰感。
在設(shè)計(jì)屋頂是非常困難的。如果您在一幢建筑物上放上了個(gè)太高的屋頂，乍一看起來，就像某人戴了一頂可笑的帽子。拿“根津美術(shù)館”來說，從一開始我就想要一個(gè)屋頂。但我希望它盡可能地矮。我希望屋頂像幾乎與地面連在一起。于是，當(dāng)您這樣設(shè)計(jì)時(shí)，屋檐給您提供了很好的遮陰，也構(gòu)成了花園的景觀。
記者：這幢建筑物的屋頂?shù)牧硪粋�(gè)重要的方面是，您也從內(nèi)部顯露了它的形狀。有不是水平的天花板，所以人們能夠從內(nèi)部看到傾斜的屋頂。
隈研吾：您說得對(duì)。在當(dāng)代多層建筑中，標(biāo)準(zhǔn)模式是每層樓都是平面天花板。如果您不這樣安排，這幢樓房的效率就很低。但我認(rèn)為人們總覺得平面的天花板不舒服。老式的日本住房的優(yōu)點(diǎn)之一，是人們能夠從房子的內(nèi)部感覺到屋頂?shù)拇嬖�。天花板以一定的角度傾斜，與斜面屋頂?shù)慕嵌认嗨啤?/p>
如果您向人們展示屋頂，他們將得到一種他們是直接站在地面上的感覺。這種與地面聯(lián)系的感覺，實(shí)際上是通過屋頂?shù)拇嬖谠斐傻�。如果您有一個(gè)平面的天花板，您就沒有您是與地面怎樣靠近的概念。因此，在“根津美術(shù)館”裸露的屋頂，實(shí)際上告訴人們，他們是站在地面上。
圖7 隈研吾在他們辦公室屋頂上。
記者：您目前在花園里的一個(gè)非常重要的項(xiàng)目，是在花園中的“國會(huì)東京飯店”。這個(gè)旅館的場(chǎng)地，從1963以來，在它的所有權(quán)于1983年改變以前，并且被改名為“國會(huì)東京飯店”之前，由東京希爾頓酒店占有。
隈研吾：“國會(huì)東京飯店”還與東京最重要的神社之一“日枝神社”（Hie Shrine）相鄰。圍繞神社的林地?cái)U(kuò)展到飯店的地盤。而且，老的希爾頓－“國會(huì)東京飯店”的部分內(nèi)部，由吉田五十八（Isoya Yoshida）設(shè)計(jì)。吉田五十八是我非常尊敬的一個(gè)建筑師。他還設(shè)計(jì)了我現(xiàn)在重建的老的“歌舞伎座”。我喜歡這樣一種建筑思想，就是不徹底抹掉我們的前輩在我們之前設(shè)計(jì)的東西。
過去的幾年，在東京有許多新的旅館投入使用，但幾乎沒有一個(gè)有花園和池塘。我希望設(shè)計(jì)劃一個(gè)使您實(shí)際上感受到花園存在的旅館。我認(rèn)為“國會(huì)東京飯店”就像這種旅館。
圖8 隈研吾說，觀看這幢建筑——為1964年奧運(yùn)會(huì)在東京代代木區(qū)建設(shè)的“國家體育館”（National Gymnasium），激勵(lì)了他去做一個(gè)建筑師。這個(gè)體育館由日本優(yōu)秀的現(xiàn)代主義大師建筑大師之一丹下健三（Kenzo Tange）設(shè)計(jì)。隈研吾認(rèn)為，這個(gè)體育館和在文京區(qū)的圣瑪麗大教堂（St. Marys Cathedral）——也是由丹下健三設(shè)計(jì)的。它們可能是東京兩座最好的建筑物。
展示日本的建筑和文化
記者：當(dāng)我看到您被要求去設(shè)計(jì)那樣的、涉及到高層大樓建筑的旅館，而“歌舞伎座”也涉及到高層大廈。我突然想到，對(duì)于經(jīng)營自己的事務(wù)所的日本建筑師來說，這種情況是很少見的——像您自己或安藤忠雄（Tadao Ando ）或伊東豐雄（Toyo Ito）——被要求在東京設(shè)計(jì)高層綜合設(shè)施。這是為什么？
隈研吾：是的，這是罕見的，不是嗎？我猜想，日本建筑師在海外比在國內(nèi)受到更好的尊重。在日本，我認(rèn)為我們并不是真的受到信任。日本社會(huì)是一個(gè)尊敬受大公司雇用的人的社會(huì)，所以，像我這樣的私人開業(yè)的建筑師實(shí)際上不被信任。
記者：您怎樣設(shè)計(jì)在東京的高層建筑——例如“國會(huì)東京飯店”？
隈研吾：這是一幢高層建筑，但我想在外觀上保持低層建筑同樣的外觀。例如，我在建筑物的表面使用石頭。這意味著要進(jìn)行許多研究，怎樣把石頭表層做得非常薄。我做了許多試驗(yàn)，因此，我找到了建造這種高層建筑的方法。
記者：我想問您的另一個(gè)絕不是高層建筑的項(xiàng)目，但它引起了注意，因?yàn)樯鐓^(qū)的一些成員認(rèn)為它太高。我說的是“淺草旅游信息中心”（Asakusa Tourist Information Center）。它的目前的設(shè)計(jì)類似幾幢斜屋頂住房。我相信這個(gè)設(shè)計(jì)的爭論仍在繼續(xù)�，F(xiàn)在發(fā)生了什么事？
隈研吾：您知道人們說它太高，但是，實(shí)際上，它周圍的許多建筑更高。我不喜歡那種乏味的、筆直的“鉛筆大廈”。這種建筑在東京是如此普遍，所以我們想設(shè)計(jì)與之不同的建筑。我們的決定是在中等高度的建筑設(shè)計(jì)上，保留老式東京風(fēng)格的屋頂文化。由于爭論的結(jié)果，我們正在修改這個(gè)計(jì)劃，少量地降低建筑的高度。
記者：在淺草的這幢建筑物，將是訪問日本的游客的信息中心。我猜測(cè)它的目的是展示日本的文化，并且還有建筑。您在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，您強(qiáng)烈的意識(shí)到這一點(diǎn)嗎？
隈研吾：是的，這是最重要的一點(diǎn)。但我們希望在這幢建筑物的外部，也在內(nèi)部展示日本建筑。因此，我們選擇了“疊屋設(shè)計(jì)”（stack of houses design）方案，它將突出傳統(tǒng)建筑的屋頂?shù)淖饔谩?/p>
現(xiàn)在的建筑技術(shù)使這種設(shè)計(jì)可能實(shí)行。因此，由于這個(gè)理由，這幢建筑物在實(shí)質(zhì)上不僅是回溯性的，也是前瞻性的。它將顯示日本的傳統(tǒng)能夠與現(xiàn)代技術(shù)和未來結(jié)合成一體。
記者：您目前在設(shè)計(jì)的海外項(xiàng)目有多少？
隈研吾：現(xiàn)在我的工作有一半以上在海外。目前在進(jìn)行的大約有50個(gè)項(xiàng)目。我們?cè)?5不同的國家工作。
記者：您目前的海外項(xiàng)目之一，是西班牙南部格拉納達(dá)市的“格拉納達(dá)表演藝術(shù)中心”（Granada Performing Arts Center）。這幢建筑物是一種特別的蜂窩形狀。您是怎樣獲得這個(gè)項(xiàng)目的？
隈研吾：這是一個(gè)主要為演出歌劇設(shè)計(jì)的表演藝術(shù)中心。這樣的功能的建筑，設(shè)計(jì)成“盒子形狀”是很容易的。所以我們必須考慮怎樣避免這樣。我們的解決辦法是將表面劃分成“顆粒”。這個(gè)想法實(shí)際上開始于屋頂?shù)目紤]。這幢建筑是一個(gè)屋頂系列折疊和連接在一起。并且，這幢建筑物是一個(gè)六邊形，它的構(gòu)想來自“阿爾汗布拉”（Alhambra），它是14世紀(jì)摩爾人統(tǒng)治者在俯瞰這座城市的小山建造的“要塞宮殿”。我還采用了60度角度，而不是90度角。因?yàn)檫@是在伊斯蘭建筑上常見的。
圖9 隈研吾最近的大項(xiàng)目“國會(huì)東京飯店”的前廳。這個(gè)位于東京永田町區(qū)的飯店于10月22日投入使用。
記者：這樣，您的建筑物也被伊斯蘭建筑“打敗了”？
隈研吾：您說得對(duì)。我實(shí)際上喜歡“阿爾汗布拉”，所以我希望將它的風(fēng)格與這幢建筑結(jié)合起來。
記者：考慮到您的建筑需要與特定的場(chǎng)所妥協(xié)，在一個(gè)全新的國家工作，您必須適應(yīng)面對(duì)的挑戰(zhàn)。
隈研吾：不見得。甚至在日本，如果您在北部的新滹，或是在南部的本州工作，這兩個(gè)地區(qū)的建筑環(huán)境完全不同。在中國，在上海的的工作與在北京的工作情況完全不同。所以重要的不是國家的區(qū)別，而是實(shí)際位置的區(qū)別。這是您在從事建筑工作時(shí)最重要的事情。當(dāng)然，必不可少的是您必須到場(chǎng)地實(shí)際考察，看照片是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
記者：您特別喜歡在什么地方工作？
隈研吾：就我來說，最有興趣的是在我從來沒有工作過的地方工作，那兒有我從未接觸過的新情況。前幾天，我參與了為蘇格蘭的敦提城設(shè)計(jì)博物館的競爭。那是一個(gè)很有特色的地方。
