一戰(zhàn)后新建筑流派

　�。�1）風格派與構成派：時間：1917年；代表人物：荷蘭青年藝術家蒙德里安、里特維德。主張：“藝術就是基本幾何形象的組合和構圖”。俄國青年藝術家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當作繪畫和雕刻的內容，作品因而很像工程結構，稱為構成派，代表建筑是塔特林設計的第三國際紀念碑。

　�。�2）表現派：時間：20世紀初；在建筑上常采用奇特、夸張的藝術體形來表達某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。

　　二戰(zhàn)后建筑的主要思潮

　　（1）對“理性主義”的充實與提高

　　講究功能與技術合理，注意結合環(huán)境與服務對象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務所設計的哈佛大學研究生中心樓。

　　（2）講求技術精美的傾向

　　以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯·凡·德·羅、小沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。

　　（3）“粗野主義”傾向

　　毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。代表建筑：馬賽公寓、呂迪加爾行政中心。

　　（4）“典雅主義”傾向

　　運用傳統的美學法則來使現代的材料和結構產生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術紀念館。

　　（5）注重“高度工業(yè)技術”傾向

　　主張用最新材料和各種化學制品來制造體量輕、用料少、能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結構與房屋；強調系統與參數設計；流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮阿諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術中心。

　　（6）講究“人情化”與“地方性”的傾向

　　肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦·阿爾托，代表建筑：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。

　　（7）講求“個性”與象征的傾向

　　主張使每一房屋與每一場地都具有刁；同于他人的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。代表人物：路易斯·康、小沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機樓、悉尼歌劇院。

　　（8）后現代主義

　　反對現代主義的機器美學，肯定建筑的復雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、引喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。